框與空的慾望機制「Normal Porn For Normal Museum：張明曜疫情後首度個展」

「Normal Porn For Normal Museum：張明曜疫情後首度個展」在台中行思策坊舉辦，展間共兩層樓，小巧精緻。除了藝術家幾件分散的作品，以及專為本展繪製的導引作品，其他為系列畫作《肖像》、《虛構的南方》和《未來家族史》。

這檔展覽最直觀的特色是邊框的安排。從展間門口望去，當然框中有畫，而近看畫作，則不論主題是什麼，都由許多框線構成。有的遠近疊合成不同層次，有的在同一平面上相互穿插；有的留白成空，有的深描成黑；有的只是繪畫主題的邊線，有的卻介入主題甚深。框未必完整而四方，有時化作多條線，接壤成如迷宮一般的格局；有時只保留一角，看似中文使用的引號，正在強調某種訊息。雖然有多種用框方式，但所謂的框並不是把對象限制住的架構，反而恰恰是讓這些元素突破架構、創新敘事的跳板。作品全以原子筆繪成，我們容易想到漫畫的分鏡，但少有漫畫如此玩弄「邊界」，不如說藝術家把這樣的背景上升為主角，反思分鏡本身，進而成為一種後設漫畫。

在藝術家提供的論述中，《全景道別》和《擴充生成》雖被稱作展覽的「背景音樂」，但正因如此，我們可以掌握當前時代的氛圍。在《擴充生成》中，一人蹲坐馬桶，空間破落，頭戴顯示器，身後是一方框，周圍有各種奇異圖像，包括岩石與森林等象徵自然的符號，跟人造科技的冷硬氣息不同。這些圖像可以是顯示器呈現的內容，也可以是顯示器的動力來源（注意電源線通往的方向）。《全景道別》同樣有著山與樹，連同路標一起被框線區隔為一個個相互關聯、滲透的片段，如今手機攝影使用的「全景」在此被支解或「道別」──為了造就全景，片段的邊界何在？是否因融合而犧牲了？現在藝術家讓它們全數復活。

除了框，這部後設漫畫的另一個重要元素是「空」。《擴充生成》中的人尚有鼻嘴露出（其餘部分已被頭顯掩蓋），其他從《全景道別》到《虛構的南方》和《未來家族史》，人臉都是空的和平的，無表情可判斷情緒，我們只能觀其肢體和周圍的圖像；即便《跳舞的人》中的人們看似喜悅，目光卻已被獎盃「勾走」，面部同樣不完整。《肖像》系列繪出或古典或科幻的肖像，它們都被另一種「空」打斷。這個系列的作品，受到環保團體在美術館對作品潑灑顏料的事件啟發，把顏料挖空，用反白的方式破壞肖像完整性（仍保有液體流淌時的圓潤點滴狀）。這些空白處跟漫畫常見的對話框相通，無文字填充，反白之框本身就是一種訊息──本展的每件作品都充斥了這種喧囂的沉默。在這一系列作品中，「框」首先表現為描繪肖像的畫框，在「藝術家繪出的畫框」和「展陳作品的畫框」之間留存的邊沿被設計為樹木紋理，既展示了原子筆繪圖的特色，也呼應了環保團體對大自然的訴求。

二樓的《虛構的南方》和《未來家族史》，作品從名稱到內容都不無諧擬之意，藝術家對當代藝術中流行的論述冷眼以待，卻也向真實失落的家庭、人際連結、自然環境、國家歷史和市場行為投以熱切的關懷。同樣是透過「框」與「空」，這些作品游移在現實與虛構、現狀與回憶之間。不管是達利的軟鐘與砍倒櫻桃樹的華盛頓，還是不良於行的老人與隨伺在側的死神，在此都成為片段，被用空的話框訴說、多樣的框線形式重構。

回到展名提到的「色情」（porn）。廣義的色情包含但不限制於性，但凡挑起或撩動人們各類慾望的行為或事物，都可以是色情的（社群媒體上就有「食物色情」，意在用美食美酒照讓觀者流口水），就好像政治並不限於政府或政局的相關事務，也能延伸到人際關係。本展形式上透過「框」製造局部，「空」產生缺無，激起人們窺看整全和滿盈的慾望，內容上則部分凸顯了當代藝術被政治正確論述撩動的狀態。給普通美術館或展陳空間的普通色情作品，其實一點都不普通。